杰夫沃尔将摄影带入绘画领域高见

杰夫沃尔将摄影带入绘画领域

同样的反思和冒险，标志着杰夫沃尔在切尔西高古轩画廊举办的新展览。

自20世纪70年代以来，不安分的“概念摄影师” 使用精细的工艺和来自其他媒介的分层参考，制作了单一的大型版画。最终的图像总是被认为是一张照片，即使它似乎与纪录片传统保持一定距离在他的最新作品中并不总是如此，这些作品滑落了单帧的边界，有时甚至是照片的幻觉空间。

然而，在这个节目中，沃尔先生自与竞争对手经销商玛丽安古德曼结束了长达25年的竞选后首次出现在画廊，感觉非常自省。在沉思的恍惚中单独的数字，或者在明显紧张的场景中与他们的伴侣疏远，定义了大多数作品。长期以来，沃尔先生的照片的百科全书视觉素养已被削减，从而使更多的心理复杂性浮现出来。

正如新是强调对叙事和顺序，而不是单一的事件。其中包括两个双联画和一个包围的电影三联画。

沃尔先生还提供了不受约束的多愁善感，美丽和超越的瞬间，尽管在CrossFit健身房等意想不到的环境中。在他以前的作品中，这些遭遇通常都伴随着社会批判和/或发出的身体喜剧。

宽敞的三联画“I giardini / The Gardens”，占据了宽敞的单室安装的整个墙壁，体现了所有这些变化。位于意大利都灵附近的Villa Silvio Pellico郁郁葱葱的花园中，这是一种三幕剧，主题是驱逐天堂，中年晚期的男人和女人居住在多个角色，其中显示一个男人和女人在单调的米色环境中进行某种沟通故障，可能是酒店房间或情侣治疗师的办公室。然而，这一次，沃尔先生使用两个彼此相似的不同夫妇，足以暗示两个图像之间的连续性。

在同样独自在一起的“Summer Afternoons”中，一个年轻的男人和女人，赤身裸体，懒散地占据了一个色彩缤纷的起居室 - 一个充满了爱德华·霍珀的室内设计，以及黄色的墙壁和紫红色的天鹅绒。室内装潢以Wall先生自己的研究生住房为蓝本。

在沃尔先生的工作中，这种镜像并不是前所未有的; 例如，看看他的“ 女性图片 ”，灵感来自马奈的“FoliesBergères的酒吧”中的凝视和反思网络。然而，超现实主义电影是这里的出发点。在节目目录中，拉塞尔·弗格森将“一对内饰”追溯到路易斯·布努埃尔1977年的电影“欲望的朦胧对象”，其中导演使用两位女演员担任同一角色。

自我吸收或未能连接的主题延伸到以梦幻状态为特征的儿童作品。在“亲子”中，一个小女孩蜷缩在一条人行道上，无视父亲的恳求。她蹒跚学步的叛逆行为给画面的前景带来了一种奇怪的停滞感和耐力，在背景中看起来就像一张典型的街拍照片，路人在中间步伐中被捕。这张照片与华尔先生早期的照片类似，他所谓的“近纪录片”模式，受到他可能目睹但通过精心设置和排练所取得的场景的启发。

事实上，还有另外两个华尔先生之前风格的例子。他们的侧面是壁画大小的“恢复”，并且已经明确地折叠到节目中以强调这个新作品的惊人离去。“恢复”是一张照片，是的，但只有一小部分图像可以识别：一个年轻人的形象，坐在里面并融入平坦的野兽派风景 - 马蒂斯的“生命的乐趣”。

沃尔先生从未害怕使用数字工具或用神奇和幻觉的剧集来点缀他的现实主义，但这是另一回事：真正飞入绘画空间，一个逃避现实的人。这是一个大胆的举动，收益不确定; 可能会想到在街头艺术面前摆姿势的Instagram用户，以及其他形式的“增强现实”，这些形式似乎不值得华尔先生微妙的图像感受。

那些被“恢复”推迟的人可能会在“举重运动员” 中找到安慰，这是一个出乎意料的经典黑白图像，一个男人在一个简陋的健身房里举起杠铃。这是一种对明胶银色印花的颂歌 - 带有甜美的灰色，区分了煤渣块，橡胶，金属，胶合板和汗湿皮肤的质地 - 它具有适合标题的重力感，并且发现Wall先生仍然非常依恋，或者至少以摄影为基础。

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